我们开始记录。不是用乐谱——那些和弦太短太碎太不规律，根本无法用任何记谱系统记录。我们用记忆。每敲完一轮，我们会把刚才听到的和弦用口头描述的方式讲给对方听。音高大概在哪个范围？音sE偏亮还是偏暗？持续了几拍？有没有伴随其他更细微的副旋律？这些描述听起来很不科学，但对我们来说，这是唯一可行的方法。因为我们共享同一段DNA、同一个名字、同一块天花板水渍、同一个心脏构造——我们对声音的主观描述，有一大半是互通的。他说「像玻璃杯边缘沾水画圈」，我知道那是什麽感觉。我说「像雨滴从很高的地方落入没有回音的空洞」，他知道那是什麽画面。
一个月之後，我们拼出了第一段完整的旋律。不是「创作」，是「拼出」。那些音符本来就存在，只是散落在不同的时间线残留频率里，像一张被撕成碎片的乐谱，每一片碎片只有一个音符。我们用我们的心跳当作节拍器，一片一片找到那些碎片的位置，然後试着把它们放在正确的时间点上。不是靠计算，是靠在无数次失败的尝试之後，身T突然自己记住了——那个音符，应该放在这里。那个和弦，应该叠在那个音上面。那段沉默，不是真的沉默，是有某个我们还没听到的碎片卡在更深的接缝处，需要再等几天、再敲几轮、再失败几十次，才会在某个完全没有预兆的瞬间突然出现。
那个瞬间发生在一个下雨的晚上。不是大雨，不是暴雨，不是毛毛雨，而是这个世界在雨停了几个月之後下的第一场雨。严格来说不是「雨」，气象报告说是「局部X短暂阵雨」，范围很小，持续时间很短，雨量很少，落在屋顶上跟落在遮雨棚上的声音几乎一样轻。但对这座城市来说，这是雨停之後下的第一场雨。郭伯把顺兴号的遮雨棚重新拉开——不是全部打开，是拉出一半，因为雨很小，不需要全开。蔡老板把煎台外面那块防水布重新挂起来，挂到一半又拆掉，说「这麽小的雨，不用遮」。警卫室的小张站在岗哨门口，没有撑伞，让那场很小的雨打在他脸上，他说「这才是正常的雨。以前那个不是雨，是凶器」。
那场雨下了大概二十分钟就停了。云层散开，天空露出傍晚特有的深蓝sE，金星低低挂在西边，旁边有一弯很细很细的月亮。我们坐在yAn台上，两个雨中人把黑伞收起来靠在栏杆边——他们刚才还是习惯X地撑了伞。原始林彦坐在我对面，背靠着洗衣机，膝盖上放着那本已经逾期很久的《时间简史》，手指在书皮上轻轻敲着节奏。我坐在栏杆旁边，背靠着晒衣架，手指在铁栏杆上回应。这是我们第一次不在房间里、不关灯、不闭眼，就只是很自然地、在日常的空档里，开始敲节奏。像呼x1一样不需要准备不需要仪式不需要观众。
然後那段旋律出现了。不是我们拼出来的那些片段，不是那些一两秒就消失的和弦，不是那些卡在意识接缝处不知道什麽时候才会出现的碎片。是一整段。从第一个音到最後一个音，完整的、连续的、没有任何中断的旋律，长度大概有三十秒。三十秒里，我们的节奏没有对位——不是两个的节奏偶尔交叠，而是从头到尾完全同步。他的五拍跟我的八拍不再是两个的循环，而是融成一条统一的、复合节奏的、十三拍一个大循环的旋律线。那条旋律线在我们的节奏之间自己生长出来，不属於他，不属於我，不属於任何一条被删除的时间线单独的频率。是全部。是那些被删除的时间线，在那一刻，同时选择了发声。是雨墓地里千百根水柱，同时轻轻震动。是时间倒影街玻璃後面的每一个倒影，同时停下脚步，转头看向同一个方向。是记忆湖最深处那颗银sE核心，在规则被改写之後，第一次用自己的频率唱歌。
纪静站在yAn台门口，糖果纸停在手指之间，没有剥开。两个雨中人靠在栏杆上，黑伞从手中滑落，掉在地上，伞骨撞击水泥地发出清脆的金属声，但没有人去捡。母亲从厨房走出来，手里还拿着锅铲，围裙上沾着酱油渍，她靠在门框上，闭上眼睛，让那段旋律穿过她的耳膜她的骨骼她二十一年来所有的研究所有的熬夜所有的焦虑所有的等待。父亲从书房走出来，老花眼镜推到额头上，红sE原子笔还握在手里，墨水在指尖留下一个小小的红点。他站在走廊上，没有往前走一步，只是站着，用他记录了十二年地方新闻的眼睛，看着他两个儿子在yAn台上敲节奏。
旋律结束的时候，没有人说话。不是不知道要说什麽，是太多要说的，全部挤在喉咙口，没有一句可以先出来。最後是纪静打破了沉默。她把糖果剥开，放进嘴里，橘子香气在yAn台上淡淡散开。
「那是什麽？」她问。
「那首曲子，」原始林彦说，声音很轻，但没有发抖，「不是我们拼出来的。是它自己来的。」
「你是说你们终於敲对了。」
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