这段音乐不长，也就三分钟左右，但是节奏很快，而且颇为炫技，需要足够的体力和掌控力——弹钢琴也是个体力活，时间越长，需要的体力越高，所以能在国际上拿奖的钢琴师，大多都是男性。
当然，对于从小就用信仰之力有限度改造自己身体的李旭来说，这点消耗完全是小意思。
结束弹奏，他站了起来，面对这一屋子的听众微微鞠了一躬，跟着热烈的掌声响了起来。
现场人不少，父母、爷爷以及一大帮生意上的朋友，平均年龄都快60了，毕竟生日派对也是个很好的交际场所。
不过这些上了年纪的人，对李旭演奏的那首曲子并不怎么喜欢，因为这首曲子是根据贝多芬的《悲怆》第三章改编的。
没错，就是那首韩国人在千禧年后，为配合某个游戏而捣鼓出来的“悲怆V3”。
最初的版本，一个人是弹不了，必须四手联弹，不过李旭在拿着这个向理查德·克莱德曼请教的时候——是的，就是那个钢琴王子，他曾被请来做过一段时间他的钢琴老师。
别看克莱德曼被称之为钢琴王子，事实上在法国的钢琴演奏那拨人中并不怎么受欢迎，因为……在那些老头子们看来，他的钢琴曲有些过于商业化，而商业化就等于庸俗化。
钢琴是一门高雅的艺术，怎么能够商业化和庸俗化呢？自然喜欢不起来，哪怕对方在推出专辑后获得了许多乐迷的支持。
李旭对这方面了解的不够多，也就记得少数几个钢琴家的曲子，如克莱蒙德的《给爱德琳的诗》或者《水边的阿狄丽娜》，所以在克莱蒙德76年发行了第一张音乐专辑后，他就跟父母表示，希望对方能来指导一下自己的钢琴技巧。
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