这首小提琴曲的难度很高，是根据法国著名歌剧《卡门》改编的，有两个版本，一个是由德国作曲家弗朗兹·韦克斯曼改编的，另一个是由西班牙知名小提琴家巴勃罗·德·萨拉萨蒂改编的。
尽管弗朗兹·韦克斯曼最初不是专业的音乐人，更不是什么音乐神童，一开始做的是银行家工作，因为热爱音乐才改行做了作曲家。
但相比巴勃罗·德·萨拉萨蒂改编的版本，弗朗兹·韦克斯曼的版本要更受欢迎一些。
这主要是因为，著名小提琴家伊萨克·斯特恩和雅沙·海菲茨，都喜欢弗朗兹·韦克斯曼的改编。
韦克斯曼虽然是德国人，但却是二战时从德国逃到美国的，然后在好莱坞工作，为很多知名电影，比如《蝴蝶梦》、《落日大道》做过配乐。
韦克斯曼改编的《卡门幻想曲》，最初就是给约翰·加菲尔德的电影《手指协调》写的配乐。
然后伊萨克·斯特恩演奏了这首小提琴曲，又推荐给了雅沙·海菲茨，而海菲茨则要求韦克斯曼，将小提琴曲扩展为能够在电台广播的音乐会作品，于是就有了《卡门幻想曲》组曲。
这首作品非常适合斯特恩和海菲茨的技术特点，并且充满了吉卜赛的风格，和绚丽的色彩，对技巧的要求极高，只有小提琴大师，才能够很好地把握它。
而巴勃罗·德·萨拉萨蒂改编的《卡门幻想曲》组曲，要更注重对小提琴技法的运用，和韦克斯曼的《卡门幻想曲》有较大区别，比如一开始不是戏剧性的哈巴涅拉舞曲，而是欢快的歌剧序曲，而韦克斯曼更注重原曲的歌唱性，突出了一些深沉厚实的段落。
不过这两人的作品，毕竟取材于同一个《卡门》，使用的是同样乐器，因此难以避免有相似之处，某些段落在旋律、技巧、结构上，几乎完全一致。
有意思的是，移民到美国这边的，以及在美国成长起来的小提琴家，基本上更喜欢韦克斯曼的版本，而在欧洲出生和成长的小提琴家，则更喜欢萨拉萨蒂的版本。
所以，在谢宁开始演奏之后，李旭皱了一下眉。
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