白晔一拍桌子：“我们今天是文学研讨会，不是市场营销会。”
张潮面无表情地道：“我的书销量超过500万册了。”
白晔都炸了，差点把茶杯扔过去：“你除了500万就没有别的可说的吗？”
张潮道：“我编剧的电影票房8000万，我改编的漫画销量快700万册了。”
白晔吼道：“那只是你！特例不能代表全部！”
张潮道：“《青春派》的双雪峰去年单单稿酬是5万，周边收入超过了10万。马伯慵出版了两本书，销量都超过了15万册。”
张潮想明白了，对付这种老油条，不是在理论层面上和他空对空，而是要直接撕开那个他们拼命粉饰的现实——
国内的文学批评，无论从精神层面还是物质层面，对创作没有任何价值可言。他们唯一把持的就是所谓的“话语权”。
而这种话语权来自于批评家的体制内身份和资源掌控。
白晔在自以为高明地宣称“80后作家大部分只是走上了市场，而没有走上文坛”时，恰恰没有意识到，比作家更要服从市场的应该是批评家。
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