然其背後的许多感受，还有大概24%的经验（大多为网路上遭遇的事情），仍取材自我遇过的事情，或是我观察到与我处境相似的倡议者、国外泛自闭光谱当事作者、演员等人分享过的一些状况（跟SaO、粉丝的威胁讯息等）。不过，这个故事绝无影S任何特定人士，一切的参考灵感来源都经过化用，其目的并非攻击任何人。
做为一个泛自闭光谱（合并ADHD）创作者，我的脑回路与思维模式除了影响着我的日常G0u通模式，它也一定程度地影响着我的写作。
打个b方，b起较为受到鼓励的「ShowDon’tTell（演绎而非叙述）」的写作手法，对我而言telling会bshowing好写。
就如加拿大科幻作家AdaHoffmann，以及加拿大青少年作家JackieKhalilieh等人所提倡的，泛自闭光谱作者的写作模式，尽管与一般人所习惯的不同，不代表它就是「不好」的，或者「缺乏技巧」的。
这个世界固然是以普通人的视点作为基准运行，而写作技法的好坏评判亦然。然而，创作手法的分类与评监，大多也是以健常者为中心／本位开展；与它不同的、较少见的方式，很可能会被归类为过於直白、太多细节，进而被判定为技术缺失。但倘若阅听者在能够在往下正文以前，对於作品的属X与创作出发点有个基础的认知（如我在最开头写下的前言），或许就有机会稍微以隐形障碍当事者的角度去看待这个故事，并更为接纳它与一般作品的差异X。
我近年最大的愿景，便是希望有朝一日，泛自闭光谱、ADHD等小众、隐形障碍，甚或广大身心障碍族群作者的创作，也能被世界所、所看见、所喜欢。
这并不代表非当事者的创作者便不能够创作此类主题；而是渴望能见度极低、几乎不存在的当事者着作，也能够走到一个与一般创作者齐平的位置，以它们独特的方式闪耀着、共融地存在着。
就如着名英国儿童文学作家ElleMicoll所说：「泛自闭光谱／神经型（Neurodivergent）读者、书籍，以及作者们，可以自由地在书市存在。我们并不需要任何人的许可、也绝对没有占用或抢走任何普通作者的位置。坊间认为当事作者威胁到普通创作者、以及当事者作品不重要、已经太多的想法来自於健全主义（对障碍者的歧视）。」
Elle是我十分景仰的作者，也是泛自闭光谱当事创作者领域当中，第一个做得如此成功的人。她的文本没有为了迎合大众文化和提升多数读者的接受度，而改变最重要的核心、她时常在社群与讲座时倡导当事者创作的重要X，并且相信虚构文学也能有拯救他人的魔法，就如同她无时无刻不收到大小读者的回馈，告诉她终於有一本让他们感到被看见、被听见、被理解，或是因为她的那些读者得以鼓起勇气寻求专业协助……
或许我的作品无法走得那麽远，也或许现阶段中文语系的书市还没有这类作品的发展空间；但我由衷盼望有一天，或许幸运的话可以是我的作品，或者其他隐形障碍当事者的作品，能够成功走入台湾的主流书市、并且做到近似於Elle的成功、进而陪伴到许多需要这类故事的读者们。
最後，再次感谢这部作品创作路上给予我鼓励的大家——帮我看了细纲并给予许多建议的噗浪上的文手们、我的AuDHD倡议者朋友语言治疗师文馨、给予我很多鼓励和详细回馈的夜子；谢谢那时我在AO3连载另一个泛自闭光谱故事（第十章那位陶艺家，但故事我不满意就下架了），主动写了心得给予鼓励的读者朋友thia，也谢谢你不嫌弃我突然联络你和你分享这个新故事的连载资讯、甚至特别办了POPO的帐号；谢谢在POPO上追连载、曾经给过我鼓励和收藏的每一个你们；也谢谢从《冬雨里的向日葵》时期就支持着我、和我说喜欢我的故事的读者、倡议夥伴、亲朋好友们，如果没有你们对《冬》的支持和对我的Ai，我也没有勇气和动力把《拟态》这个故事写出来。
谢谢你们愿意尝试走入张依涵的世界。
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